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第179章（第1页）

第一，定义肯定了现实本身美。所以作者在结论里说，&ldo;客观现实中的美是彻底地美的&rdo;，&ldo;客观现实中的美是完全令人满意的&rdo;。

第二，前已提到，&ldo;生活&rdo;还包括&ldo;生命&rdo;的意义。&ldo;生活&rdo;之所以是美的，因为它是&ldo;世上最可爱的&rdo;，&ldo;凡活的东西在本性上就恐惧死亡&rdo;。所以定义有根据&ldo;人类学的原理&rdo;或生理学观点的一面。

第三，定义并不排除美的理想性。作者并不认为一切现实生活中的事物都是美的，他指责&ldo;美是理念在个别事物上的完全显现&rdo;那个定义，就因为它&ldo;没有说明为什么事物和现象类别本身分成两种，一种是美的，另一种在我们看来一点也不美&rdo;（28）。依他看，美的生活的区别点就在于应当如此。亚理斯多德早就作出&ldo;本来的样子&rdo;和&ldo;应该有的样子&rdo;的分别，认为后者较宜于艺术摹仿。别林斯基也屡次提到这个分别，但是他主张艺术只再现&ldo;本来有的样子&rdo;，不应该表现&ldo;应该有的样子&rdo;。在这一点上车尔尼雪夫斯基似与亚理斯多德一致，而比别林斯基前进了一步。但是在他的论文里这个极端重要的观点没有得到应有的发挥。

第四，定义表现出人本主义的精神，特别是第三个命题，自然只有在暗示到人的生活时才美。作者在《当代美学批判》里把人本主义的精神表达得更清楚：

在整个感性世界里，人是最高级的存在物；所以人的性格是我们所能感觉到的世界上最高的美，至于世界上其它各级存在物只有按照它们暗示到人或令人想到人的程度，才或多或少地获得美的价值。许多个别的人结合成一个整体，就成为社会；所以美的最高领域就在人类社会。（29）

他不满意于没有人在里面的风景画：&ldo;我们需要人，最低限度需要提及人的一点什么，因为没有人的自然生活对于我们未免太软弱，太暗淡了。&rdo;（30）从此可见，车尔尼雪夫斯基并不把一般人所说的&ldo;自然美&rdo;摆在很高的地位，在这一点上，他还是和黑格尔一致的。

车尔尼雪夫斯基自认他的&ldo;新的概念（&ldo;美是生活&rdo;‐‐引者）似乎是以前的概念（黑格尔派的‐‐引者）的必然的进一步的发展&rdo;（31），特别在提到第三个命题时，他说：

美是生活，首先是使我们想起人以及人类生活的那种生活，‐‐这个思想我以为无须从自然界各个领域来详细探究，因为黑格尔和斐希尔（即费肖尔‐‐引者）都经常提到，构成自然界的美的是使我们想起人来（或者用黑格尔的术语来说，预示人格）的东西，自然界的美的事物，只有作为对人的一种暗示才有美的意义。伟大的思想，精辟的思想！啊，假使这个在黑格尔美学中发挥得淋漓尽致的思想被提出作为一种基本思想，以代替观（理）念的完全显现的虚妄探索，那末黑格尔的美学会是何等高明呀！

‐‐《选集》，上卷，第一○页

这段话对于车尔尼雪夫斯基继承黑格尔的那方面的理解是极为重要的。所做的正是把黑格尔的美离不开生活的思想&ldo;提出作为一种基本思想&rdo;。不过他没有足够地注意到黑格尔所作的自在阶段的生命（自然）和自为阶段的生命（人）的区别。黑格尔固然看重生命，但更看重处在更高发展阶段的人的意识和思维。对意识和思维的片面强调固然导致他的唯心主义，但是如果用&ldo;生命&rdo;的概念来吞并或淹没意识和思维的作用，毕竟也还不全面。恐怕这种&ldo;人类学的原理&rdo;正是车尔尼雪夫斯基的机械唯物主义的根源之一。这一点在他反驳费肖尔对自然美的无意图性的指责中突出地表现出来了。有意图性或目的性正是自在自为的人的活动的特征，也正是车尔尼雪大斯基在《自评》中提到黑格尔时所说的&ldo;无思想性和不自由性&rdo;的一个方面，他抱歉自己只反驳了费肖尔对无意图性的非难，却没有反驳黑格尔对&ldo;无思想性和不自由性&rdo;的非难，（32）这就足以见出他对黑格尔的理解有时是肤浅的，他反驳对无意图性的指责也是很辛强的，话是这样说的：

这种倾向的无意图性，无意识性，毫不妨碍它的现实性，正如蜜蜂之毫无几何倾向的意识性……毫不妨碍蜂房的正六角形的建筑。

‐‐《选集》，上卷，第四一至四二页

事情真正很凑巧，马克思也用过蜜蜂营巢的例子来说明蜜蜂和人在建筑方面的劳动有实质的不同：

本领最坏的建筑师和本领最好的蜜蜂从一开始就有所不同，这就在于人在用蜡制造蜂巢之前，先已在头脑里把蜂巢制造好。劳动所要达到的结果先以观念的形式存在于劳动者的想象里。劳动者之所以不同于蜜蜂，不仅在于他改变了自然物的形式，而且在于他同时实现了他自己的自觉的目的。（33）（重点引者加）

这段话仿佛是针对车尔尼雪夫斯基的话来驳斥似的。马克思所指出的分别也正是单纯　的&ldo;自在&rdo;和&ldo;自在又自为&rdo;的分别。这个分别是极重要的，对这个分别的理解会影响到对美的本质和艺术本质的看法。车尔尼雪夫斯基没有认识到这个分别的重要性。

自然事物由暗示出人类生活而才显得美，这个观点由费肖尔父子加以发挥，后来成为弥漫德国美学界的&ldo;移情作用&rdo;说。（34）车尔尼雪夫斯基的美的定义中第三个命题所指的现象，事实上就是&ldo;移情作用&rdo;，他可能受到费肖尔的影响。对于究竟如何解释这种现象的问题，他的看法不是很明确的。他一方面用&ldo;令人想起&rdo;或&ldo;暗示&rdo;的字样来解释这类现象，这就只能归入&ldo;类似联想&rdo;，但另一方面又讥笑这是由于人的无知。（35）在列举一系列移情现象事例之后，他下结论说：