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第25章（第1页）

更有以梅衬人的，人梅俱美的，如：“手挪梅蕊寻香径，正是佳期期未定”，“梅花未足凭芳香信，弦语岂堪传素恨”，“娇蝉鬓畔，插一枝、淡蕊疏梅”，“归时定有梅堪折，欲把离愁、细捻花枝说”等等。一树梅花之下必有一名烂漫的美少女，梅花成为少女情怀的道具，因此这些句子属于王国维所说的“有我之境”。

相比之下，由梅及人、梅人争艳的《虞美人》，应当是小山咏梅词中的首席之作。

没有哪个国家的文人像中国文人这样倾心于梅花。

宋代咏梅的冠冕之作，历来公认的便是林逋之《瑞鹧鸪》和姜夔之《暗香》及《疏影》。张炎《词源》云：“诗之赋梅，惟和靖一联而已。世非无诗，不能与之齐驱耳。词之赋梅，惟姜白石《暗香》、《疏影》二曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。太白云：‘眼前有景道不得，崔灏题诗在上头。’诚哉是言也！”

林逋咏梅诗《山园小梅》，宋人唱作《瑞鹧鸪》，《瑞鹧鸪》近于词牌《鹧鸪天》，可见宋初诗词分野尚非泾渭分明。全诗为：

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

其中，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”一联成为千古绝唱。该联以水月两种动态之物，衬托静态的梅花之美，让梅花在人眼中如同天外飞仙般不可亵玩焉。

姜夔的两首咏梅词，词牌为姜氏自己制作，其意境是从林诗中脱化而来。

张叔夏云：“《暗香》、《疏影》两曲，前无古人，后无来者，自立新意，真为绝唱。”《词综偶评》云：“二词如绛云在霄，舒卷自如；又如琪树玲珑，金芝布护。”

两首词分别如下：

旧时月色。算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。

江国。正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣。红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得？

苔枝缀玉。有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。

犹记深宫旧事，那人正睡里，飞尽蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

林和靖以“梅妻鹤子”自许，心太冷了。与之相比，小山与白石则是多情之人，在他们身边不能没有相爱的女子。在他们笔下，在千树万树的梅花丛中，总是隐藏着一名贴心的人儿。

小山的《虞美人》背后，有一位眉目弯弯的小鸿；姜夔的《暗香》和《疏影》背后，则有一位明眸皓齿的小红。

南宋诗人范成大，担任过吏部尚书、参知政事和资政殿学士，也曾冒死出使金国，可谓诗词功名两不误。

范成大退休后赐居苏州石湖别墅。《齐东野语》记载：文穆范公成大晚岁卜筑于吴郡盘门外十里，随地高下而为亭榭，所植皆名花，而梅尤多。《语林》则记载说，范成大喜欢吃梅花，有人曾经送给他一斛奁的梅花，他须臾之间便将其吃完。

看来，范成大官虽然当得很大，在骨子里仍然是一个痴人。若不是爱梅爱到了痴迷的地步，又怎么会大口食之，以次与梅融为一体呢？

范成大家中蓄有一名歌妓，名叫小红。小红有非同寻常的色艺，深为范氏所宠爱。

范成大也是一名爱才的前辈，那么多飘零江湖的才子词人，都曾在其石湖别墅的屋檐下安心栖息过。

范成大曾赞扬姜夔“翰墨人品皆似晋宋之雅士”，其实他本人何尝不是如此呢？

物以类聚，当姜夔落拓江湖、无依无靠之际，范成大将其招致家中。

姜夔成为石湖别墅中的贵客，在那段衣食无忧的日子里，他才得以从容度曲作词。

不知从什么时候起，姜夔与小红经常在一起切磋音乐，渐渐惺惺相惜乃至眉目传情。一个是客人，一个是侍女，虽然范成大是一位热情宽厚的主人，两人毕竟不敢造次。只好将这一点心有灵犀掩埋在心底。

范成大看在眼里，乐在心头，他们确实是天生一对啊。于是，他决意自己割爱，以成就这一天造地设的美好姻缘。

有一日，他们外出踏雪寻梅归来，范成大邀请姜夔作新词。姜夔不假思索，挥笔写下了《暗香》、《疏影》两支曲子。由小红演绎出来，这两首曲子的音节更是清婉动人，有如天籁一般。在疏影与暗香之中，三人举杯邀明月，微微醉去。

不久，姜夔要返回老家吴兴了。在送别的那一天，姜夔一副若有所失的模样，因为离开范家之后，他便再也不能与小红一起朝夕相处了。

范成大突然宣布，让小红跟随姜夔一起回家。这一决定让姜夔目瞪口呆，简直不敢相信幸福就近在咫尺。其实，范成大早已征求了小红的想法，惟独瞒着姜夔一人而已，他就是要给姜夔一个惊喜。

在岸边，范成大与他们挥手告别，并嘱咐两人一定要夫唱妇和、永不分开。