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008 作家是怎样炼成的上（第1页）

抄完《破碎虚空》后，为了找个靠谱的出版社，当时的曹志强，就决定先去周围踩个点。

在没有互联网搜索的情况下，只能用土办法，也就是去附近的书摊书店，去翻找各种武侠小说看。

在1983年春，国内的文化产业因为在源头方面还没完全放开，尤其是印刷厂方面没放开，所以个体书商虽然有了，但并不多，盗版书也有，可同样不多，并且私人书摊的书籍种类非常少。

此时你想买书，尤其是武侠小说，最靠谱的方法，就是去遍布全国各地的新华书店，而租书看，当然是去图书馆。

摆地摊卖书的个体户倒是有，比如鼓楼大街那边就有，但他们卖的书，基本都是过时的杂志报纸，要不就是一些不正经的书。

比如什么某某大战女魔头啊，某某大战女土匪啊，肉X团啊，龙虎豹啊之类的黄暴文，又或者是什么少林某某功，武当什么什么秘技，又或者什么什么气功。

没错，此时摆地摊的个体书商那里，正经的图书是没有的，因为进不到货。

为什么呢？

因为在这个时期，印刷厂几乎都是国营或集体，且都是政策挂帅，旱涝保收，没有自负盈亏，很少有经济自主权，当然就缺乏盗印的动力。

而此时的杂志期刊基本都是走邮局，图书则直接走各地新华书店，铺货发行方式也基本都是公对公，很少有公家对个人的。

所以此时你个人要想摆摊卖书，你连进货渠道都木有，正规书人家轻易不卖给你个人。

因此在这时期，你要订杂志，那就去邮局，要看书，那当然就是去新华书店。

什么各个机关事业单位，还有企业之类的内部刊物也有，但那种东西的圈子更小，内容更枯燥，没啥流通性，更没啥摆摊的价值。

既然如此，那此时的个体户书商都卖啥？

那没得说，八成是走水货啦！

什么港台走私过来的各种书籍，还有各种走私或者私人录制的录音磁带，此时卖的那是相当火。

反正有关部门轻易不来扫荡，就算有关部门来扫荡了，只要你跑的比别人快，那就没问题。

所以此时敢去摆地摊的人，几乎都是跑步小能手。

不过，地摊文学真正要崛起，还得是八四年以后的事儿了。

总之，有天当他来到附近的一家新华书店后，就开始到处看武侠小说。

他不是看哪个武侠小说好看，而是看哪本书的质量比较好，定价比较高。

尤其是要抄下那些发行武侠小说的出版社名字。

这样的话，他以后就可以有针对性的选出一个相对靠谱的出版社，找到出版社地址，并给这家出版社投稿。

可就在他记住好几个武侠小说的出版社名字，打算回去研究研究的时候，忽然发现书店的一个年轻女销售员，正趴在柜台上写东西。

随口一问，她竟然很自豪的说，自己正在写诗，打算给《诗刊》投稿，还说她之前有首诗被选中，不但发表了，还给了她20元稿费呢。

这么一聊天，曹志强发现对方对出版这块儿很熟，于是就勾起了曹志强的兴趣。

通过跟新华书店那个女销售员的聊天，曹志强这才发现，原来在这个时代，纯新人一开始就写书出版武侠小说的话，会很麻烦。

反倒是像他之前那样，先给杂志社投稿，在人家的杂志上，刊登点诗歌散文跟短篇小说，赚钱更快更稳。

因为武侠小说属于图书类，要正规出版的话，就要有书号。

书号这玩意儿，如今都是出版署分配给各个出版社的。

这个东西可以理解成粮票肉票，都是有数量限制的。

一般越大的出版社，能分到的书号就越多，反之亦然。

正因为有数量限制，所以相当稀缺。

正常来说，一个没名气的新人想要出武侠小说，出版社考虑到各种风险，往往不会给你出书。

就算出版社编辑看重你的文章，决定给你出版了，一般也不会给你多少钱，多数情况是按照千字多少钱给你稿费，通常不会高过千字十元这个天花板。

最离谱的是，你千字十元这么便宜的卖了作品，版权就不是你的了，都是出版社的。

除非你是有一定名气的老作者名作家，自带流量，才会给你个比较高的买断价，一般还是千字多少钱。

至于版税制？那是什么东西？

所以，要找出版社出书，作者名气越大越好，因为作者名气越大，你的议价权越大。

你比如金庸，他去哪儿发书都抢手，可以切最大蛋糕。