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第99章（第1页）

我与李翰祥来往最多是在一九六九年，我们经常一起吃饭、打牌（我打牌十打九赢，那

时候也变成了我谋生收入的一部分）；那一年刘家昌自费拍“四男五女”，要找一位有汽车

的大亨形式上来支持他，做制片人。可是找不到，一九六九年有私人汽车的人还很少。他看

到我有汽车，就找我去冒充，我开出条件，他同意了，我就做了制片人（后来新闻局认为李

敖介入这部电影，这部电影一定有问题，乃予查禁）。

那年五月十一日，我看刘家昌拍片回来，在刘维斌家晚饭，李翰祥、高阳等在座。李翰

祥拿了高阳代拟的一篇启事给我看，是说联邦公司怎样欺负他的，害得他事业做垮。他请我

表示意见。我说高阳有他文字上的功力，但这篇启事写得不好，没力量。李翰祥当场请我重

写一篇，刘维斌、高阳等也赞成，我就答应了。第二天，我就写好了，李翰祥看了大喜，立

刻送到各报；五月十三日的报上，就登了全文。发表后，李翰祥得到许多人的谅解与同情，

他对我的交情，也自然加深，但我对和中国影剧圈的人做朋友，从不高估。因为中国影剧圈

的人，出身的传统背景是戏子。俗话说“婊子无情，戏子无义”，戏子是很人情凉薄的，这

种凉薄，也不能苛责他们，因为他们本身就是权贵的弄臣，他们虽然被人喜欢，可是社会地

位很畸形，在清朝时候，戏子见了婊子是要请安的，这些人的地位，也就可想而知。后来的

影剧圈的人，虽然力争上游，但是传统背景的惯性还是不自觉的，他们的心态，还是可怜而

畸形的，他们在自炫与竞争上，有职业性的敏感，这种敏感，使他们变得极度现实而虚诈，

所谓“戏子无义”，也就因此而生。不过以前的戏子，比今天影剧圈的人来，还规矩得多，

知道天高地厚得多，至少他们绝对不敢在记者会上或法院里演出“大义灭亲”等恶心人的假

戏，现在的这行人，可比以前的卑鄙得大多了！当然李翰祥是导演，并且比起台湾国民党导

演来，私生活也严肃得多。但他究竟是这种影剧圈的人，所以职业性的敏感，一如同行，自

然也就难免现实而虚诈了。正因为我深刻了解影剧圈的人，所以我对他们的交情，从不高

估，他们同我的悲欢离合，我也不以为异。偶尔时候，我也满喜欢同这圈里的人扯着玩，至

少这些人都口蜜会说、善解人意，也善于表演虚情假意，同他们一起扯着玩，你会常常大

笑，并对人性有会心的实验。因此，如果我是皇帝，我想我恐怕无法不养他们做弄臣，让他

们文化美容，让我美容文化。就凭这些认识，我同影剧圈的人交朋友，总是欢笑中保持着精

明，一点都不含糊的。